鄭宸：創(chuàng)造虛擬時尚的“盜夢空間”

對鄭宸來說，虛擬時裝是一個需求品，“既然有元宇宙，就會有人的形象，既然有形象，就會有衣服的需求”，它是自然而然產(chǎn)生的。

依托“元宇宙”的概念，沒有了時空與重力的限制，數(shù)字世界里的時尚嶄露頭角。虛擬服裝不僅僅是簡單的3D技術(shù)，更是數(shù)字世界的一門交叉學(xué)科，包括了游戲和加密藝術(shù)（crypto art）。數(shù)字時裝作品通過圖片、視頻、游戲、AR等多種方式傳播，而區(qū)塊鏈技術(shù)讓它的數(shù)據(jù)被加密后儲存在區(qū)塊鏈中，這就保證了虛擬服裝的獨一無二和不可復(fù)制性，也讓它的交易成為可能。

鄭宸介紹，現(xiàn)在虛擬時裝市場的客戶主要有兩類，一類是喜愛收藏數(shù)字藏品的玩家，他們并沒有衣服上身的需求；另一類是社交媒體上的博主，他們將自己的照片發(fā)給工作室，工作室根據(jù)照片把虛擬服裝調(diào)整成和照片人物一樣的姿勢，最后再用技術(shù)進行合成和渲染，完成衣服的上身。 

被疫情推動的3D場景應(yīng)用

無論是本科還是研究生階段，鄭宸的專業(yè)都與“虛擬”無關(guān)。學(xué)習(xí)服裝是她從小到大的夢想，她是理科生，經(jīng)過和家人無數(shù)次軟磨硬泡，才在高二那年改學(xué)藝術(shù)，并考上四川大學(xué)的時裝專業(yè)。本科畢業(yè)后，她決定留學(xué)英國，選擇了業(yè)界聲譽比較好的金斯頓大學(xué)。

如果不是因為疫情，她的學(xué)業(yè)本應(yīng)該按部就班地順利進行。但2020年到2021年這兩年，多少人因為疫情而留學(xué)夢碎。鄭宸不愿意交著高昂的學(xué)費上網(wǎng)課，“推遲一年入學(xué)”便成了她的選擇?，F(xiàn)在回望這個被按下了暫停鍵的“間隔年”，自學(xué)3D軟件、實習(xí)和創(chuàng)立工作室，鄭宸在這一年間歇中順?biāo)浦郯愕赝瓿闪诉@一切，談到這些影響深遠的決定，鄭宸說的最多的就是“被push”。

她最初只是想利用這一年學(xué)一門技術(shù)。疫情之下，秀場取消，虛擬產(chǎn)業(yè)反而獲得了新的發(fā)展。鄭宸想到了3D，便很快著手自學(xué)。面料、廓形、概念，這些實體衣服會有的東西，虛擬服裝也不會少。唯一不同的是，由于只需要在電腦上操作，虛擬服裝的產(chǎn)出時長會被大大壓縮。有了實體制衣的基礎(chǔ)，上手并不是一件難事。

Clo3D軟件對設(shè)備要求很高，鄭宸2015年買的電腦顯然已不能適應(yīng)這個要求。為了證明自己的能力，也為了說服爸媽資助她升級設(shè)備，她接了一個網(wǎng)上幫助國外大學(xué)的學(xué)生做3D的訂單。她為此費了不少心思，用卡頓的電腦一周就做出了4件衣服。鄭宸在老舊設(shè)備面前的執(zhí)著勁兒最終感動了媽媽，換電腦的心愿就此達成。

緊接著，鄭宸拿著掙來的錢。交了Clo3D全球創(chuàng)意大賽的報名費。她的理由很簡單——正版的Clo3D軟件一個月要交50美元使用費，但300元人民幣的報名費，可以免費使用半年正版軟件。怎么想似乎都不虧，抱著試一試的想法，她參加了比賽。

當(dāng)時鄭宸還在上海實習(xí)。時裝周帶給她的不僅有光鮮的色彩，還有被刷新的抗壓能力，她用“緊急”“馬上”和“隨時隨地”來形容無數(shù)瑣碎細小的工作。她印象最深的一次是剛看完SHUSHU/TONG的大秀，就不得不在出租車上、在地鐵口、在馬路牙子上用電腦給老板發(fā)文件。這一次時裝周，讓鄭宸看到了“時尚”“品牌”和“秀場”背后的忙碌與混亂。加上要完成比賽的作品，她幾乎每天都是凌晨2點之后才睡。

到了比賽的復(fù)賽階段，鄭宸已經(jīng)結(jié)束實習(xí)回到了成都。有了構(gòu)思之后，她閉關(guān)了四五天，完成了復(fù)賽作品《HUMAN REPLICATOR OASIS》。

作品受到了電影《銀翼殺手》的啟發(fā)，將場景設(shè)置在一個烏托邦綠洲一般的虛擬世界。然而，它的對象卻是虛擬世界中的女性復(fù)制人。她們是用高科技制作出來的 “復(fù)制人”，有漂亮的臉蛋、精致的妝容，卻沒有獨特的靈魂。對人類來說，這幾乎是一個完美的烏托邦世界，但對復(fù)制人來說，卻是一種偽裝的服從，沒有獨立的個性和獨立的思想?！懊利惗仗摗笔青嶅酚锰摂M服裝的形式給人工智能做出的思考。

比賽的結(jié)果出乎意料。2021年8月，她得知自己獲得了三等獎，獎金1700美元。她調(diào)侃道，那個時候本來打算用這筆錢給自己的貓買一個弟弟。

“現(xiàn)在我把買貓的錢都投入到事業(yè)上了?！敝v到這里，鄭宸忍不住笑起來。

Clo3D全球創(chuàng)意大賽參賽作品《HUMAN REPLICATOR OASIS》

虛擬：通往“無相”之路

現(xiàn)在打開無相工作室的簡介，清晰的介紹、眾多的項目和絢爛多彩的作品讓人難以相信它僅僅成立了一年，而距離它重新確定方向和人員組成，時間只有兩個月。

2021年6月，鄭宸讀碩士的3個月前，她決定開始自己的事業(yè)，和她在間隔年期間的很多決定一樣，這也是出于“證明自己”的渴望。她和伙伴們成立了Judeer Chen工作室，創(chuàng)立了同名品牌并做出了第一個系列產(chǎn)品。因為看到了很多時裝專業(yè)留學(xué)的準備工作需要用到3D技術(shù)，便萌發(fā)了在藝術(shù)留學(xué)機構(gòu)里開課的想法，又把“教育培訓(xùn)”確定為自己創(chuàng)業(yè)的方向。然而，因為是初創(chuàng)，“碰壁很多”。之后，工作室雖然有了自己的作品，但那個時期，鄭宸主要的打算還是用虛擬作為噱頭，把實體衣服作為歸屬。

但出乎鄭宸的預(yù)料，很多項目、人脈和資源推著她前進，工作室發(fā)展得很快，也接到了不錯的合作項目。2021年11月，他們和紐約科技時尚設(shè)計師陶德（Todd Hessert）合作，聯(lián)合旗下三位虛擬人參與制作了一場虛擬時裝秀，并參加了迪拜時裝周，這是他們第一次參加虛擬秀場。

來到英國之后，留學(xué)對鄭宸而言首先意味著學(xué)業(yè)上的繁忙。她在本科時期工作量相對輕松，但來到金斯頓大學(xué)后，設(shè)計稿的數(shù)量已經(jīng)達到一百二三十套之多。在金斯頓大學(xué)，老師會和學(xué)生已有的觀念產(chǎn)生碰撞。高強度的工作之下，鄭宸表示，學(xué)業(yè)的壓力和自己的品牌，讓她感覺“每一天都沒有睡過一個安穩(wěn)覺，一直很緊張”。

生活被分成了兩半：學(xué)業(yè)和工作室，她在其中費力地維持著平衡。放春假的時候，她只能眼睜睜地看著自己周圍的朋友旅游散心釋放壓力，而自己卻在宿舍閉關(guān)了一個月。

雖然課程和3D沒有關(guān)系，但鄭宸在倫敦認識了很多同一個圈子里的人，大家都對時裝抱有熱忱。同樣，她也認識了不少做虛擬服裝的朋友，在無數(shù)次和同行們的交流探討中，鄭宸慢慢放棄了改做實體服裝的想法，打定主意做虛擬服裝。

2022年4月，工作室正式更名為無相工作室（AMORPHOUS STUDIO）。為了改名，她們足足考慮了一個月。這是一個標(biāo)志性的舉動——如果說之前的種種嘗試只是機緣巧合，無相工作室的成立意味著團隊決定真正好好規(guī)劃一個品牌。

此外，鄭宸也換了新的合作伙伴——廖明月（月亮），她們相識于一次工作室之間的聯(lián)名合作。月亮作為更名后的工作室的共同創(chuàng)始人，擁有英國創(chuàng)意藝術(shù)大學(xué)設(shè)計和商業(yè)管理雙碩士學(xué)位，也曾任職于元宇宙虛擬服裝品牌 Gravity The Studio，在金融和虛擬科技時尚界都有著豐富的經(jīng)驗。鄭宸說，月亮的加入幫助她開拓了視野，把市場概念注入了她的時尚思維。從此，鄭宸不再只是以一個設(shè)計師的視角觀察周圍的變化。后期，工作室新加入了很多志同道合的伙伴，一切都在磨合，也都在往好的方向發(fā)展。

“選擇‘無相’這個詞，是希望不要設(shè)置太多邊界，虛擬時裝本身就有一種不受控制、不被影響的意思，除此之外，它的內(nèi)核根植于東方哲學(xué)、一種宇宙無邊無形的感受?！编嶅氛f。

工作室的第一個系列被命名為“秘境”。這個系列融合了“自然”和“認知”兩方面的含義，借鑒了東方哲學(xué)中“菩提本無樹，明鏡亦非臺”的意趣，表達自然的療愈與自我的發(fā)現(xiàn)。“人都需要一個秘境、一片凈土去凈化自己，探究自己?！?/p>

比起單純地用語言講述，鄭宸更喜歡勾勒一個場景：“在《香水》這部電影中，主角天生擁有敏銳的嗅覺，卻突然發(fā)現(xiàn)溶洞是沒有味道的，那一刻他很疑惑也茫然，卻突然意識到了自己真正要去干什么。這是一個自我意識啟發(fā)的過程?！?/p>

說到啟發(fā)，鄭宸的語氣中多了愉快與驕傲。“秘境”的創(chuàng)作過程和它想要表達的內(nèi)核似乎在這個點上達到了同一——在鄭宸和團隊成員的努力之下，這個系列共誕生了九套衣服，她毫不諱言創(chuàng)作的過程“非常爽”。

工作室作品：虎年新春系列

東方式的秘境美學(xué)

“秘境”是一系列相當(dāng)大氣的作品，神秘的顏色、雕塑感的造型，在宣傳視頻中，模特左手微微揚起，站立在高高低低的銀色蠟燭之間。為了貼近自然和天人合一的理念，衣服的材質(zhì)選擇了蠟和冰——虛擬服裝材質(zhì)上的自由往往是實體服裝難以達到的。在鄭宸看來，東方的美學(xué)元素絕不僅僅意味著新中式的設(shè)計，更重要的是融入東方的理念，關(guān)于留白、關(guān)于侘寂、關(guān)于“無”與自我認識。

而工作室前期的作品，收獲好評的“虎年新春”系列，紅色的外觀洋溢著中國元素和節(jié)日氛圍，反而成為鄭宸自己不是很滿意的一組。

“虎年”系列由于多方合作，再加上節(jié)日主題的限定，留給工作室自由發(fā)揮的空間并不大。對鄭宸來說，這種“大紅大紫”的設(shè)計，自己并不特別擅長。

鄭宸的專業(yè)是男裝，她喜愛極簡的風(fēng)格，這和多以造型夸張、賽博朋克風(fēng)格為主打的多數(shù)虛擬時裝品牌十分不同。無論是Judeer Chen還是無相，她的大部分作品更傾向于寫實。這和鄭宸最喜歡的設(shè)計師拉夫·西蒙斯（Raf Simons）不無關(guān)系。

拉夫·西蒙斯來自比利時，曾擔(dān)任過吉爾·桑達和迪奧的首席設(shè)計師。談起西蒙斯，鄭宸總是十分興奮，她大一時就受到這位設(shè)計師的影響。在她看來，盡管西蒙斯設(shè)計過很多令人驚艷的女裝，但他最為出色的還是自己同名品牌的男裝。西蒙斯不會將設(shè)計做得很大，而是傾向于做得很巧妙，在極簡中融入青少年流行文化，這極大地激發(fā)鄭宸對男裝的興趣。

鄭宸喜愛男裝，就連設(shè)計女裝時也從未丟失對男裝的感覺。對于以女裝產(chǎn)品為主的虛擬時尚市場而言，鄭宸的設(shè)計確實更偏于保守。她認為，這是來源于男裝想法的融入?！拔蚁矚g一些細節(jié)方面的不同，不希望很夸張，有的作品可能第一眼看上去很吸睛，但經(jīng)不起品味。我喜歡別人慢慢看我的作品?！?/p>

鄭宸認為，一件好的衣服，穿著它的人會慢慢發(fā)現(xiàn)這件衣服的細節(jié)。它的重點可能是一個精致的水洗標(biāo)，或者它的外面平平無奇而里面卻有很特殊的印花點綴，在了解它的過程中，“顧客可以和衣服之間進行一種身體上的交流”。

與其為別人打工，不如給自己干

鄭宸的工作室雖然成立時間不長，卻發(fā)展迅猛，僅在某電商平臺上的兩次售賣，總價就已經(jīng)超過了10萬元。

談到最近一次售賣，鄭宸十分激動。從開始售賣的12點起，數(shù)據(jù)激增?！拔液土硪粋€小伙伴激動地狂叫，真沒想到有這么多人卡著點來買我們的東西。”這個在后臺跑數(shù)據(jù)的場景，成為鄭宸在來到虛擬時尚領(lǐng)域之后最有成就感的記憶。

鄭宸對未來充滿信心。畢業(yè)之后，她將全身心投入到工作室的經(jīng)營之中。下一部作品，鄭宸決定利用自己的長處，嘗試虛擬男裝，man in pink是她近期的想法。一個在倫敦的時尚展覽啟發(fā)了她的靈感——男性對美的追求不亞于女性，在歷史上，高跟鞋和絲襪都是男性發(fā)明出來的，那么打破性別的偏見又有何不可？于是，鄭宸想到了用純粉色的男裝來表達自己對此的理解。但同時，它也將延續(xù)“秘境”系列材質(zhì)的感覺，“打造自己的品牌DNA”。

在留學(xué)時創(chuàng)業(yè)，對于鄭宸來說，有忙碌與勞累，但更多的是成就感和幸福感，以及“為自己工作”的踏實感。她提到，周圍很多留學(xué)生結(jié)束學(xué)業(yè)之后，沒有找到自己的方向，回到國內(nèi)也很難找到令自己滿意的工作，與其為別人打工，為什么不給自己干呢？和過分著迷于藝術(shù)表達的創(chuàng)作者不同，鄭宸關(guān)注市場動向，她的身上有一種善于經(jīng)營的氣質(zhì)。鄭宸給創(chuàng)業(yè)者的建議是，要開發(fā)自己的商業(yè)頭腦，因為市場不會等你。

不過，在所有的經(jīng)營、市場和利益之外，鄭宸仍然對虛擬時尚寄予期望。她又拿出了自己的慣用方式——舉了一部電影的例子。

“你看過《盜夢空間》嗎？”她問。

“一個地下的場景，很多人都選擇輸入液體后一直保持在睡夢里，他們?yōu)槭裁床幌胄褋恚氵€有印象嗎？”

沒等筆者作出反應(yīng)，她很快便自己給出了答案，語速有些急促?！耙驗?，現(xiàn)實生活中，有些東西可能就是達不到完美，但是虛擬能做到?！?（作者 徐梓婕 系清華大學(xué)日新書院在讀本科生。本文圖片除署名外均由受訪者提供）

來源：《神州學(xué)人》（2022年第7期）