藝術(shù)文心 藏盡書香

展廳一隅。

《新衣》豐子愷 繪圖 葉圣陶 題字 本文作者供圖

　　今年的10月28日和11月9日，分別是葉圣陶誕辰130周年紀(jì)念日與豐子愷誕辰126周年紀(jì)念日。兩位先生，一位是江蘇蘇州人，一位是浙江桐鄉(xiāng)人，同生于江南，亦均是文藝大家。二人曾共事多年，結(jié)下了深厚的友誼。為紀(jì)念兩位先生周年誕辰與深厚友誼，“文心——葉圣陶·豐子愷著作藏品展”近日在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館開(kāi)展。在這里，兩位老先生時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)欣然“相遇”，在歲月沉淀下來(lái)的藝術(shù)趣味和縷縷墨香中，展現(xiàn)他們的著作與漫畫作品，以及他們主編的報(bào)刊、信札、手稿、母校紀(jì)念物品等，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)他們營(yíng)造的文化天地。

　　一

　　葉圣陶和豐子愷的交往由來(lái)已久。1922年豐子愷在白馬湖春暉中學(xué)任教時(shí)，葉圣陶曾應(yīng)邀來(lái)校訪問(wèn)，并逐漸融入了白馬湖作家群。1925年12月，《子愷漫畫》出版之初，葉圣陶就是主要的參與者之一。他們同為開(kāi)明書店的元老，葉圣陶曾編校過(guò)豐子愷的很多著作，豐子愷也為葉圣陶的不少著作設(shè)計(jì)了封面或插圖，如《劍鞘》《稻草人》《古代英雄的石像》等。他們又一道編輯《中學(xué)生》《新少年》雜志，豐子愷多次為雜志繪制封面和扉頁(yè)畫。尤其值得一說(shuō)的是，自葉圣陶接手《中學(xué)生》主編以后，他們二人還合作了雜志的贈(zèng)畫。

　　這幅畫正懸掛于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館C座的二樓展廳，由豐子愷繪圖，葉圣陶題字。1948年元旦，為吸引更多讀者訂閱《中學(xué)生》雜志，出版社刊印了漫畫《新衣》作為贈(zèng)品夾在書內(nèi)。畫中的五口之家人人都穿著嶄新的厚棉衣，沉浸在祥和的節(jié)日氛圍之中。窗臺(tái)上，水仙花開(kāi)得正艷，孩子們的笑容也異常燦爛。葉圣陶的題詩(shī)為：“深知天下猶饑溺，試著新衣色赧然，安得家家俱飽暖，眉梢喜溢過(guò)新年?！比?shī)題字書風(fēng)清雅，筆畫工整，寄予了對(duì)未來(lái)的美好夙愿。

　　關(guān)于兩位老先生的合作還有一部書不得不提，那就是《開(kāi)明國(guó)語(yǔ)課本》。1932年6月開(kāi)明書店出版的這套課本由葉圣陶編纂，豐子愷繪制封面和插圖，此書版式新穎，活潑生動(dòng)，一掃往昔教科書的沉悶和單調(diào)，文字間穿插精美插圖，受到了廣大師生的喜愛(ài)，一度被人稱為“吃飯書”，支撐著書店的經(jīng)濟(jì)大梁。教科書內(nèi)容以兒歌或故事為主，詞、句、語(yǔ)調(diào)朗朗上口，適應(yīng)兒童的學(xué)習(xí)心理，豐子愷所配插圖也是緊系兒童生活和故事情節(jié)。此套書因編輯者的獨(dú)具匠心，至今仍廣受關(guān)注。

　　開(kāi)明書店時(shí)期，葉圣陶和豐子愷不僅是同事，還是“開(kāi)明酒會(huì)”的成員。那時(shí)入酒會(huì)有個(gè)條件：必須一次能喝下五斤紹興酒才能被吸收入會(huì)。夏丏尊、葉圣陶、豐子愷、鄭振鐸和開(kāi)明書店的老板章錫琛全都達(dá)到了要求。而豐子愷的學(xué)生錢君匋也想入會(huì)，但苦于只有三斤半的酒量，起初章老板不同意，夏丏尊則勸其加倍努力，并破格讓他入了會(huì)。

　　抗戰(zhàn)爆發(fā)后，葉圣陶和豐子愷均流亡至重慶，老友相見(jiàn)，酒美煙香。葉圣陶無(wú)比感慨，在1944年9月12日的日記中他這樣寫道：“……自昆曲轉(zhuǎn)而談宗教，談藝術(shù)，談人生，意興飆舉，語(yǔ)各如泉，酒亦屢增?！币幌g暢，如獲十年聚首，這次逢面讓二人終生難忘。

　　1975年9月15日，豐子愷因病去世，葉圣陶懷著沉痛的心情賦詩(shī)緬懷，題為《追念子愷》——

　　故交又復(fù)一人逝，瀟灑風(fēng)神永憶渠。

　　漫畫初探招共酌，新篇細(xì)校得先娛。

　　深杯剪燭沙坪壩，野店投詩(shī)遵義廬。

　　十載所希歸悵恨，再謀一面終成虛。

　　二

　　葉圣陶、豐子愷均為中國(guó)文藝界的翹楚。葉先生，原名葉紹鈞，著名的文學(xué)家、教育家、社會(huì)活動(dòng)家，代表作有《隔膜》《倪煥之》《稻草人》《小白船》等。豐先生是一位多才多藝的藝術(shù)大師，其漫畫影響深遠(yuǎn)，在文學(xué)、藝術(shù)理論、翻譯、音樂(lè)上同樣貢獻(xiàn)卓著。漫畫代表作有《子愷漫畫》，文學(xué)有《緣緣堂隨筆》，音樂(lè)有《音樂(lè)入門》，翻譯有《源氏物語(yǔ)》《獵人筆記》等。此次展出的藏品主要有葉圣陶在文學(xué)、教育方面的著作和主編的雜志，以及豐子愷在各藝術(shù)領(lǐng)域的主要作品，共計(jì)600余件。

　　展品的收藏者為甪直作文博物館館長(zhǎng)馮斌老師和我。馮老師崇仰葉先生的文學(xué)，我則傾慕豐先生的藝術(shù)。我們雖相隔兩地，但彼此情投意合，交流頻繁，此次能拿出藏品為大師作如此展覽，乃人生之幸事。

　　我出生于孔孟之鄉(xiāng)山東濟(jì)寧。讀初中時(shí)，我經(jīng)常路過(guò)離學(xué)校不太遠(yuǎn)的廢品收購(gòu)站，有時(shí)看到一捆捆的書被裝上車，還有很多小人書呢，感到無(wú)比心痛，真想跑過(guò)去全部買下，無(wú)奈囊中羞澀。1997年從學(xué)校畢業(yè)后，我南下深圳、東莞，從事設(shè)計(jì)工作。在那五年中，我周游全國(guó)各地，所到之處舊書店、舊書攤便是我的樂(lè)土。2002年，機(jī)緣巧合，我來(lái)到了浙江桐鄉(xiāng)。起初我只知道豐子愷，收藏了他的幾十本漫畫書，尤其對(duì)他的兒童漫畫很是喜歡，感覺(jué)不少作品似曾相識(shí)，猶如自己也生活在畫中?！墩罢暗哪_踏車》《郎騎竹馬來(lái)》中的兒童仿佛就是兒時(shí)的我。

　　得知豐先生就是桐鄉(xiāng)人后，我迫不及待地想造訪“緣緣堂”。初到桐鄉(xiāng)的第一年竟一連去了四次。置身于白墻灰瓦，紅了櫻桃綠了芭蕉的江南庭院，觀賞著自己熟悉的漫畫，穿越時(shí)空，仿佛看到豐老先生正在格窗下埋頭創(chuàng)作。他和藹慈祥的微笑，飄逸的長(zhǎng)髯，畫漫畫時(shí)專注的神情和瀟灑的姿態(tài)，歷歷在目。那份心境我相信凡是熱愛(ài)他作品的讀者一定感同身受。幾年后，在一次“豐子愷國(guó)際論文研討會(huì)”上，我有幸結(jié)識(shí)了豐子愷的幾個(gè)女兒，并開(kāi)始與豐先生的幼女豐一吟有了書信交往。

　　一吟老師知道我喜歡藏書，便把部分余本饋贈(zèng)于我，并鼓勵(lì)我說(shuō)：“我父親的成就其實(shí)不只是漫畫、書法，你也不要只是學(xué)他的書畫藝術(shù)，完全可以進(jìn)一步研究他。”為了進(jìn)一步了解豐先生，我開(kāi)始認(rèn)真閱讀他的著作。不知不覺(jué)中，我被豐先生的刻苦勤奮和仁愛(ài)之心所打動(dòng)，便嘗試著整理他的著作書目。為籌集資金，我忍痛割愛(ài)賣掉了很多明清善本和其他書籍，用以專題收藏。因熱愛(ài)豐子愷藝術(shù)，我也正式定居桐鄉(xiāng)，藏書樓也被時(shí)任豐子愷研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)的葉瑜蓀譽(yù)稱為“愷緣樓”。一吟老師對(duì)我關(guān)愛(ài)備至，寬容無(wú)私，她還動(dòng)員親屬把豐先生的資料集中到我手上。于是豐先生的書信資料、簽名本、手稿本等，逐漸被請(qǐng)進(jìn)了愷緣樓，我的藏品也日益豐富起來(lái)。

　　2006年1月起，我開(kāi)始編著“緣緣叢書”。第一輯中的《豐子愷書衣掠影》共收錄了236張書影，從1925年至1998年所有珍貴、罕見(jiàn)的版本幾乎收齊。一吟老師在此書序中這樣寫道：“這是我父親的第一本‘書衣’公諸于世。早年我曾在眾人的幫助下編了《豐子愷著譯書目》，洋洋大觀。如今這書目不僅充實(shí)了，而且形象化了。這可是一本前所未有的新書啊！”2010年，“緣緣叢書”第二輯出版，內(nèi)容囊括了豐子愷裝幀、插圖、詩(shī)詞、畫譜等方面的藝術(shù)成就。由此，我走上了由藏書轉(zhuǎn)而研究豐子愷的道路。

　　“藝術(shù)不是技巧的事業(yè)，而是心靈的事業(yè)。”豐子愷先生這句話深深地鼓舞著我，我也希望走進(jìn)“文心——葉圣陶·豐子愷著作藏品展”展廳的讀者，能感受先生這份對(duì)藝術(shù)、對(duì)美的熱愛(ài)與執(zhí)著。

　?。ㄗ髡呦德嫾?，豐子愷紀(jì)念館原館長(zhǎng)）

《中國(guó)教育報(bào)》2024年12月06日 第04版